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语
/ DAO YU
时下，书画学习多轻临摹，肆意创新，实如人归猿类，荒芜本性，而笔墨自毁，事倍功半矣！ 清代《芥子园画传》为中华农耕文明之手工奇作，名为画传，实为经典，可谓句句流经史，笔笔画诗词。 其虽刻本，水墨难辨，着色未知，然其编法，画论、画例等皆为中国传统文化思维结果，合于自然，契于阴阳，不杂西学，最适吾群。若有心者入，学得数法，兼求“明师”，比观真迹，真乃舟行桨助，体动神推。 今特整理，把手随学，诸多充实，以待日新。图片
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总论画石起手当分三面法。观人者，必曰气骨。石乃天地之骨，而气亦寓焉，故谓之曰“云根”。无气之石则为顽石，犹无气之骨则为朽骨。岂有朽骨而可施于骚人韵士笔下乎？是画无气之石故不可，而画有气之石，即觅气于无可捉摸之中，尤难乎其难。非胸中炼有娲皇，指上立有颠末，未可从事。而我今以为无难也，盖石有三面。三面者，即石之凹深凸浅，参合阴阳，步伍高下，称量厚薄，以及矾头菱面，负土胎泉。此虽石之势也，熟此而气亦随势以生矣。秘法无多，请以一字金针相告，曰活。译文参照：①娲皇：女娲。②颠末：始末。③步伍：交互。④矾头：山顶的小石堆，形如矾石，故名。⑤胎：根源。图片
1、画石下笔法及层累取势法。余所谓一字金针，曰活者，尤须于三面未分，一笔初下，具有磊落雄壮气概，一笔须有数顿，使之矫若游龙。先用淡墨勾框，再以焦墨破之。石廓若左既勾浓，则右宜稍淡，以分阴阳、向背。千石万石不外参伍其法，参伍中又有小间大，大间小之别。画成依廓加皴，渐有游刃。虽诸家皴法不一，石体因地而施，即于一家之中，尺幅之内，或弁于山，或带于水，甚夥其形，总不外此一二法，则他无论。即米山乃全是墨点晕成，不须勾廓者，然于不勾之中亦未尝不具此法，于层层烘染处逼出，甚森严也。1.1聚一 1.2聚二 1.3聚三 1.4聚四 1.5聚五译文参照：①弁（biàn）：本意是指古代一种尊贵的冠，也指掌管帝王的冕服及等制，又比喻首领、魁首。②夥（huǒ）：群聚。图片
2、画石大间小、小间大之法。树有穿插，石亦有穿插。树之穿插在枝柯，石之穿插更在血脉。大小相间有如置棊，穿插是也。近水则稚子千拳而抱母，环山则老臂独出而领孙，是有血脉存焉。王思善曰：“画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨为上”。又云：“画石之妙，用藤黄浸入墨笔，自然色润，不可多，多则滞笔，间用螺青入墨亦妙”。2.1小间大法。2.2大间小法。译文参照：①棊：通棋。②“画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨为上”，此语本出自黄公望《写山水诀》。③螺青：花青加墨。图片
3、画石间坡法。子久、云林画石多间土坡，望而可施坐卧，水边竹下正宜留此，以待幽人。非一味蛮山蛮石，使人畏心生也。译文参照：①子久：黄公望（1269年9月12日—1354年11月10日），元代画家。自称浙江平阳人。名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。著有画论《写山水诀》。②云林：倪瓒（1301年－1374年），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。洪武七年（1374年）卒，时年七十四岁。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。图片
4、北苑、巨然石法。此披麻皴也，北苑、巨然及松雪、大痴、仲圭皆画之。中有正开石面如鼻隼然，号曰“石隼”，子久尤喜为此。译文参照：①北苑：董源，字叔达，洪州钟陵（今江西省进贤县钟陵乡）人。五代绘画大师，南派山水画开山鼻祖，与李成、范宽，并称“北宋三大家”。南唐时期，曾任北苑副使，人称“董北苑”。南唐灭亡后，进入北宋。擅于山水画，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《寒林重汀图》《龙宿郊民图》《平林霁色图卷》等。②巨然：江宁（江苏南京）人。五代画家，僧人。擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。名下画作有《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》等传世。③松雪：赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人。吴兴（今浙江省湖州市）人。宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。赵孟頫倡导师法古人，强调“书画同源”。其绘画、书法和画学思想对后代影响深远。 ④仲圭：吴镇（1280年—1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。元代画家、书法家、诗人。吴镇擅画山水、梅花、竹石，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。⑤鼻隼：鼻子凸起的部分。图片
5、云林石法。云林石仿关仝，然仝用正锋，倪多侧笔，乃更秀润。所谓师法舍短也。译文参照：①关仝：京兆长安（陕西西安）人。五代时期杰出画家，与荆浩、董源、巨然并称“四大山水画家”。图片
6、吴仲圭石法。仲圭披麻皴最为纯熟，且于熟处用生，为他家所不及。译文参照：①吴仲圭：吴镇。图片
7、王叔明石法。此披麻带解锁皴也，独黄鹤山樵画之。山樵为松雪甥，画乃追踪松雪，而石有出蓝之誉。译文参照：①王叔明、黄鹤山樵：王蒙（1308年－1385年），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人。元末明初画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”，兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。②甥：王蒙是赵孟頫外甥。图片
8、黄子久石法。子久，常熟人，有谓其画多作虞山石，层层骀荡者，如王宰蜀产，多画蜀中山水，玲珑窳窆，巉嵯巧峭，各因所见，其语良是。故子久实本石法于荆、关，而自为减塑，笔如画沙，益见高简。译文参照：①子久：黄公望。②虞山：长江三角洲的小山丘，直径约二十里，高不过两百余米，如同三月里新发的一片嫩叶。③骀（dài）：劣马。③骀荡：放纵,舒展。④王宰：唐代蜀中人,多画蜀山,玲珑巧峭。⑤玲珑窳窆（yǔ biǎn）：玲珑剔透,形容山石孔穴明晰,结构奇巧。⑥巉（chán）嵯巧峭：山势险峻峭拔。唐·张彦远 《历代名画记·唐朝下》：“ 王宰，蜀中人，多画 蜀山，玲珑窳窆，巉差巧峭。” 清·周亮工《书影》卷四：“ 桂林之山，玲珑剔透；巴蜀之山，巉差窳窆；河北之山，绵衍庞博；江南之山，峻峭巧丽。”图片
9、二米石法。此米点而微间芝麻皴也，元晖父子于高山茂林中，时一置之，层层点染，以烟润为主，虽不露石法棱角，然视其框廓下手处，实披麻也。译文参照：①元晖：米友仁（1074-1153），一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿，晚号懒拙老人，山西太原人，定居润州（今江苏镇江）。宋朝画家，系北宋画家米芾长子，世称“小米”。②米芾：初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芈，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州(现江苏镇江)，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾书画自成一家，山水画师法董源，然别出新意，多以水墨点染，重意趣不求工细，世称“米氏云山”。图片
10、诸家皴石详辨。四大家石及各种皴，余既略言之矣。然法有专兼，皴分工拙。既引升堂，更当入室，若王右丞之石如飞白；郭河阳之石似云头；董北苑之石形娟秀，意在江南；李思训之石泳波涛，神飞海外。有诸家共习此一皴者；有一家能擅此众长者；有一家本不习此皴法，而于机法纯熟中流出，无心逼肖者，难为刻舟之见。今将诸家细皴石法一一析举，以待神而明之，存乎其人。如此一则中，皴法犹有未尽，当于后则画山头中补见之。译文参照：①王右丞：王维（693或694或701年—761年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西永济）人，祖籍山西祁县。唐朝诗人、画家。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，世称“王右丞”。王维参禅悟理，精通诗书音画，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，因笃诚奉佛，有“诗佛”之称。书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。著有《王右丞集》《画学秘诀》，存诗约400首。北宋苏轼评云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”②郭河阳：郭熙(1023年--约1085年)，字淳夫、河阳(今河南温县)人，北宋绘画大师。宋神宗熙宁元年(1068年)奉诏入图画院，初为“艺学”，后任翰林待诏直长。宋神宗赵顼深爱其画，曾“一殿专皆熙作”。郭熙擅画山水，无师承，早年风格较工巧，后取法李成，画艺大进，到晚年落笔益壮，能自放胸臆 ，炉火纯青。其画论有《林泉高致》，提出高远、深远、平远“三远法”。画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴；画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。传世作品有《早春图》(台北故宫博物院藏)， 《窠石平远图》 (北京故宫博物院藏)，以及《树色干远图》《早春图》《关山春雪图》《山林图》《秋山行旅图》《幽谷图》等。③董北苑：董源。④李思训：字建睍（xiàn），一作建景。陇西狄道（今甘肃省临洮县）人。唐朝宗室、官员、书画家，唐太祖李虎玄孙、华阳县公李孝斌之子。李思训工书，善丹青，书画称一时之绝。他擅画山水、楼阁、花木及走兽等，世称“李将军山水”。其山水树石，师法隋代展子虔，并加以发展，形成笔格遒劲，金碧辉映，意境奇伟，用笔遒劲，具有装饰意味的“青绿山水”与“金碧山水”的风格 ，时人有“国朝山水第一”之评。唐人朱景玄列其画为“神品”。明人董其昌尊其为“北宗”画派之祖。为与其子李昭道相区别，世称“大李将军”。其画作多已散佚，今传世作品有《江帆楼阁图》（有争议）。10.1 王叔明皴法。图片
10.2 黄子久皴法。图片
10.3 范宽、夏圭皴法。译文参照：①范宽：又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，宋代绘画大师。因为性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。范宽、董源、李成，并称“北宋三大家”。艺术成就使得范宽与李成齐名，并称“李范”，又与同为华原人的柳公权合称“柳范”。初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《谿山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。②夏圭：字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一，早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。图片
10.4 荆浩、关仝画法。译文参照：①荆浩：字浩然，号洪谷子，河内沁水(一说河南济源人 ，一说山西沁水县人），唐末五代时期著名画家，北方山水画派之祖。博通经史，博雅好古。乾符元年（874）前后，得到宰相裴休的关照，担任小官。大中十年（856），罢官回乡。躲避战乱，常年隐居太行山。善于山水画，师从于张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。著有《笔法记》，山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。作品《匡庐图》《雪景山水图》等。②关仝：字号不详，京兆长安（陕西西安）人。五代时期杰出画家，与荆浩、董源、巨然并称“四大山水画家”。图片
10.5 马远画法。译文参照：①马远：祖籍河中（今山西永济），“靖康之变”北宋灭亡后，马远的祖父马兴祖随着宋高宗赵构南渡，因此马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的。他的生卒和详细经历，很难查考。曾为南宋光宗、宁宗两朝（约1190年－1224年）的画院待诏。他擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。图片
10.6 刘松年画法。译文参照：①刘松年：号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水”。图片
10.7 徐熙皴法。译文参照：①徐熙：五代南唐杰出画家，金陵（今南京）人，一说钟陵（今江西进贤）人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光启年间，后在开宝末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。一生未官，郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。后人将其与后蜀黄筌并称为“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸“之评，为五代、宋初花鸟画的两大流派之代表。图片
10.8 解锁皴法。范宽常为之。图片
10.9 大斧劈法。马远、夏圭多画之。图片
10.10 乱柴、乱麻二石法。元人多用之。图片
10.11 小斧劈法。本自刘松年、李唐，唐寅学之，深得其奥，周东村，沈石田皆用之。译文参照：①李唐：南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。②唐寅：字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，祖籍凉州晋昌郡，明朝著名画家、书法家、诗人。成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。唐寅晚年生活穷困，依靠朋友接济。嘉靖二年十二月二日病逝，时年五十四岁。山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。代表作品有《山路松声图》《江南农事图》《双松飞瀑图》《金阊别意图》《函关雪霁图》等。③周东村：周臣（1460年—1535年），字舜卿，号东村，明代著名画家。擅长画人物和山水，画法严整工细。擅长画人物和山水，画法严整工细。周臣山水师承陈暹（xiān）。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，主要取法于李唐派系。 ④沈石田：沈周（1427年11月21日—1509年8月2日），字启南，号石田，晚号白石翁，明代著名画家、书法家、文学家、医学家，长洲（今江苏苏州）人。沈周出身富裕的书香绘画世家，少时师从陈宽学习诗文，青年时期师从伯父沈贞，还有刘珏、杜琼、赵同鲁等学习绘画。其一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，从未应科举征聘，始终过着田园隐居生活。沈周与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，是吴门画派的创始人，他师法元四家，并上溯董源、巨然，同时旁涉南宋院体画和浙派等，形成了独特的个人风格， 在元明以来文人画领域有承前启后的作用。传世作品有《庐山高图》《魏园雅集图》《仿黄公望富春山居图》《沧州趣图》等。图片
10.12 披麻间斧劈法。王维每用之。图片
10.13 荷叶皴法。王右丞变体，全以骨法为主，色以青绿。图片
10.14 折带皴法。倪云林用之。国学书画交流的专业平台
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